Мажорні і мінорні гами в усіх тональностях, самовчитель гри на губній гармошці

У цій статті ми представимо вам мажорні і мінорні гами в усіх позиціях (тональностях) губної гармоніки.

Якщо ви вирішили вивчити гами в деяких основних позиціях, то краще відразу вчити мажорну гаму і, паралельну їй, мінорну гаму. Кожна мажорна гама має паралельну, відповідну їй, мінорну гаму, яка складається в точності з тих же самих нот. Єдина відмінність мажорній гами від мінорній – це основна нота звукоряду (виділена пунктирною лінією).

Пунктирним квадратом позначений звук, від якого побудована мажорна гама, а пунктирним кружечком – звук, від якого побудована мінорна гама.

Мажорна гама до мажор (перша позиція) і паралельна їй – ля мінор (четверта позиція).

Мажорна гама соль мажор (друга позиція) і, паралельна їй – мі мінор (п’ята позиція).

Ре мажор (третя позиція на губній гармоніці) і сі мінор (шоста позиція).

Ля мажор (четверта позиція на губній гармошці) і фа-дієз мінор (сьома позиція).

Ми мажор (п’ята позиція) і ре-бемоль мінор (восьма позиція на губній гармоніці).

Сі мажор (шоста позиція) і ля-бемоль мінор (дев’ята позиція).

Фа-дієз мажор (сьома позиція) і мі-бемоль мінор (десята позиція).

Ре-бемоль мажор (восьма позиція) і сі-бемоль мінор (одинадцята позиція).

Ля-бемоль мажор (дев’ята позиція на губній гармоніці) і фа мінор (дванадцята позиція).

Мі-бемоль мажор (десята позиція) і до мінор (перша позиція на губній гармоніці).

Сі-бемоль мажор (одинадцята позиція) і соль мінор (друга позиція).

Фа мажор (дванадцята позиція) і ре мінор (третя позиція на губній гармоніці).

Три типи мінорних гам і як їх утворити

Музична гама складається з восьми нот, які починаються і закінчуються на одній ноті. Західна музика складається з мажорні гами і мінорних гамм. Іонійська гамма, мажорна гамма, є однією з найбільш часто використовуваних у західній музиці.

Ключова відмінність між мажорним і мінорним звуками полягає в тому, що ноти на а мажорний масштаб звук яскравий і веселий, при цьому ноти на а мінорний масштаб звучить урочисто і сумно. Існує три типи мінорних гам: натуральний, гармонічний і мелодійний.

Основні музичні умови

• #: Переклад на різкий, коли ноту потрібно підвищити на один півтон
• B: Це означає бемоль, символ, коли нота повинна бути зменшена на один півтон
• акорд: Три-чотири ноти, які грають одночасно гармонійно
• ключ: Символ на початку ноти, що визначає висоту нот
• Основний: Музика, яка описується з позитивним стверджуючим характером
• Незначний: Визначається темним і меланхолійним настроєм

Натуральний мінор

Іменні ноти мажорної гами включають натуральний мінор, за винятком того, що він створюється з шостої ноти мажорної гами. Коли ви граєте всі ноти в мінорній тональності, ви граєте мінорну гамму. Щоб допомогти вам, ось мінорні гами в кожній тональності:

C = C – D – Eb – F – G – Ab – Bb – C
D = D – E – F – G – A – Bb – C – D
E = E – F# – G – A – B – C – D – E
F = F – G – Ab – Bb – C – Db – Eb – F
G = G – A – Bb – C – D – Eb – F – G
A = A – B – C – D – E – F – G – A
B = B – C# – D – E – F# – G – A – B
C# = C# – D# – E – F# – G# – A – B – C#
Eb = Eb – F – Gb – Ab – Bb – Cb – Db – Eb
F# = F# – G# – A – B – C# – D – E – F#
G# = G# – A# – B – C# – D# – E – F# – G#
Bb = Bb – C – Db – Eb – F – Gb – Ab – Bb.

Щоб спростити, ви можете запам’ятати цю формулу, щоб сформувати мінорну гамму:
весь крок – півкроку – цілий крок – цілий крок – півкроку – цілий крок – цілий крок (або)
ш – ч – ш – ш – ч – ш – ш

Гармонійний мінор

Грати а гармонічна мінорна гамма , ви просто піднімаєте сьому ноту гами на півкроку, піднімаючись і опускаючись по гамі.

• Натуральна гамма до мінор: C – D – Eb – F – G – Ab – Bb – C
• Гармонійна гамма до мінор: C – D – Eb – F – G – Ab – B – C

Мелодійний мінор

Мелодійна мінорна гамма виникає, коли ви піднімаєте шосту і сьому ноти гами на півкроку, коли піднімаєтеся вгору, а потім повертаєтеся до натурального міору, коли опускаєтеся вниз.
Наприклад:

• Мелодійна до-мінорна гамма: C – D – Eb – F – G – A – B – C (по мірі того, як ви піднімаєтеся по гамі)
• Натуральна гамма до мінор: C – D – Eb – F – G – Ab – Bb – C (по мірі того, як ви йдете вниз по гамі)

Як розпізнати номери вашого колекціонерського корвета

Хочете купити чи продати вживаний Корвет, або просто дізнайтеся більше про той, який у вас уже є, ніколи не думайте, що це a збігаються номери автомобіля просто тому, що тобі хтось каже. Плануйте розшукувати. Перевірка таких речей, як ваш VIN і ш.

Що потрібно знати про C4 Corvette (1984–1996)

Випускався з 1984 по 1996 рік, C4 є одним з найпопулярніших Corvette, коли-небудь створених. Chevrolet протягом багатьох років виготовили багато C4, а їх відносно низька ціна зробила їх хорошим спортивним автомобілем початкового рівня або стартов.

Як відкрити C6 з розрядженим акумулятором

Як відкрити C6 з розрядженим акумулятором? А як вийти з C6 з розрядженим акумулятором? Ці питання можуть здатися дивними для тих, хто не володів або не керував C6 Corvette (побудований між 2005 і 2013 роками). Завдяки високотехнологічному брелок.

мінорні гами

На минулому уроці ми познайомилися зі зверненнями акордів, а також з видами супроводу, які відносяться до області музичної фактури. Зараз же наш урок буде присвячений мінорним ГАММОЮ.

Мінорна гама будується за принципом: тон- півтон – два тони – півтон – два тони. Зазвичай початківцям музикантам пояснюють, що мажор звучить весело, а мінор – сумно, і для прикладу наводять пісеньку «На морозі дівчинка весело заспівала – горлечко у дівчинки відразу захворіло». Стаючи трохи старший і трохи позаймавшись музикою, учні музичних шкіл розуміють, що закономірність між веселим настроєм в мажорі і сумним в мінорі – є, але не зовсім прямолінійна. Наприклад, в пісеньці «Чунга-чанга» куплет, сам по собі досить веселий, звучить в мінорі, а приспів – в мажорі.

Зустрічається в мінорі і жартівлива, танцювальна музика, один з класичних прикладів – це «Жарт» І.С. Баха.

Є унікальний приклад, коли трагічне настрій виражається в мажорній музиці: це заключна арія в опері К. Глюка «Орфей». Як відомо, Орфей відправився за Еврідіка в пекло, умилостивив злих фурій, які вартували місце спочинку блаженних тіней – але отримав вимога не озиратися на гаряче кохану дружину, поки не виведе її з пекла. Еврідіка подумала, що він її більше не любить, плакала, вмовляла, і він, озирнувшись, втратив її назавжди. У цей момент звучить арія «Втратив я Еврідіку», написана в мажорі. Правда, середні її розділи представляють мінорні вигуки і жалібні зітхання. Кінець опери благополучний: є вісник, який дозволяє Орфею і Еврідіку возз’єднатися.

У музиці існує три види мінору: натуральний, гармонічний (з підвищеною VII ступенем) і мелодійний (з підвищеними VI і VII при русі вгору, вниз гамма співається так само, як в натуральному мінорі). Це схема призначається для співу гам на шкільних уроках сольфеджіо. У музиці натуральний мінор застосовується рідко, частіше за все в народних піснях і їх обробках, стилізації. Гармонійний мінор отримав свою назву від слова «гармонія», справді, в класичній гармонії домінанта завжди мажорна – з підвищеною VII ступенем, а субдомінанта мінорна (з натуральної VI). В результаті при з’єднанні акордів такий лад стає найбільш гідною кандидатурою, але виникає незручність при мелодійною висхідному русі від V до I, оскільки між VI і VII в гармонічному мінорі утворюється збільшена секунда. Тому при висхідному русі підвищуються два ступені, і VI, і VII, а при низхідному – підвищення ступенів не застосовується, і гамма співається або грається, як натуральний мінор.

Збільшені секунди надають музиці східний колорит, і в деяких випадках особливість гармонійного мінору створювати в музичному русі збільшені секунди – свідомо використовується композиторами для створення орієнтального характеру. Особливо яскраво це виражено в романсі Сергія Рахманінова «Не пой, красавица, при мне».

Паралельні тональності – це тональності, що мають однакові звукоряди (однакову кількість знаків). Тоніки паралельних тональностей відстоять один від одного на малу терцію: мінор від мажору – на малу терцію вниз, мажор від мінору – на малу терцію вгору. Відповідно, тоніка паралельного мінору знаходиться на VI ступені мажору, а тоніка паралельного мажору – на III ступені мінору. Знайомство з кількістю знаків і паралельними тональностями починається вже в першому класі музичної школи.

Практично з перших кроків навчання учні отримують уявлення і про модуляції в паралельну тональність. Справді, до мажор і ля мінор володіють загальними звукоряд, і для того, щоб перейти в іншу тональність, потрібно просто зупинившись на новій тонік. У початковий період навчання вивчається багато народних пісень, в яких часто зустрічається модуляція в паралельну тональність. У протяжної пісні «Вже ти, поле» мелодія починається в ля бемоль мажор, а закінчується в фа мінорі.

Для того, щоб визначити тональність на початку і в кінці пісні, потрібно подивитися на останню ноту (це тоніка) і типові мелодійне звучання на початку: в прикладі вони описують стійкі звуки початковій тональності (ми- бемоль, до, ля-бемоль).

Поступово освоюючи тональності в усі більшою кількістю знаків і їх паралельні, учнів запам’ятовують всю схему, що утворить «квінтовий коло» тональностей:

Для піаністів, що грають гами, важливо правильно вивчити аппликатуру. Апплікатурние схми наведені в підручнику Миколаєва «Школа гри на фортепіано». На початку навчання гаму розучують кожною рукою окремо. При грі потрібно стежити, щоб рука була м’якою і вільною, руху – плавними і природними. Потрібно прагнути освоїти рух підкоміра і перекладання, спритно і непомітно, без акценту підвернути палець або зробити перекладання кисті в потрібному місці.

Апплікатурние схеми до мажору, сіль мажору, ре мажор, ля мажор і ми мажору збігаються. За цією ж схемою граються ряд мінорних гам: ля мінор, ре мінор, соль мінор, до мінор, мі мінор. Гами з великою кількістю знаків потрібно розучувати окремо, але їх грати в якомусь сенсі легше, тому що розташування білих і чорних клавіш саме «підказує» правильну аппликатуру: зрозуміло, що великими пальцями зручніше натискати білі клавіші.

Розучивши аппликатуру кожною рукою окремо, потрібно на невеликому діапазоні (1-2 октави) з’єднати ігрудвумя руками, в повільному темпі, стежачи за підкладання і перекладання в двох руках. Коли цей процес дійде до автоматизму і гамма «Виграїв», приступайте до гри гами в 4 октави, а також розходяться. Зауважу, що, завдяки симетричній аппликатуре – а саме, одночасним підворіть і перекладання – в тональностях з невеликих кількістю знаків, які суперечать гами грати легше, ніж гами в прямому русі. Додаючи темп, намагайтеся групувати ноти по чотири, це дозволить уникнути акцентів на «важких» великих пальцях, а також зробить гаму більш стрімкою. Віртуози, які досягли гарної швидкості, можуть спробувати грати гаму з акцентами через 8 нот, тоді за чотири акценту ви досягнете вершини гами, а решта клавіш будуть «пролітати» непомітно, і виникне враження віртуозної техніки, вільного володіння інструментом.

У художній музичній літературі за багатьма тональностями закріплені значення, своєрідні «амплуа», область виразних значень. У ораторіальних творах Баха – «Мессе» сі мінор, «Страсті за Матфеєм» та інших, паралельні тональності ре мажор і сі мінор втілюють сфери радісного, радісного – і трагічного, пасіони. Це пов’язано з тембрами інструментів: валторни і труби ще не були достатньо досконалі для гри в багатьох тональностях, а тональність ре мажор була для них зручною. Трагічна тональність сі мінор згодом використовувалася рідко, Л. Ван Бетховен називав її «чорної», і один з небагатьох прикладів використання цієї тональності – «Незакінчена» симфонія Ф. Шуберта.

Тональність до мінор завдяки знаменитим творам Бетховена – Восьмий «Патетичної» сонаті, П’ятої симфонії, Третьому фортепіанному концерті і інших творах – часто втілює образи «року», невблаганною долі. У бетховенському до мінорі велике значення має акордової виклад і виразність зменшеного септаккорда. До такої виразності примикає також фа мінор, близький за кількістю знаків і виразності. У фа мінорі написана 23 соната Бетховена «Апассіоната».

Тональність ре мінор також наділена трагічної символікою завдяки знаменитій темі Командора з опери В.А. Моцарта «Дон-Жуан». Безсумнівно, Моцарт міг сприйняти і продовжити традиції І.С. Баха, який в ре мінорі написав Токату і фугу для органу, хроматичний фантазію і фугу і інші твори. В ре мінорі створена також Дев’ята симфонія Л. Бетховена (правда, її ораторіальному фінал на текст Оди Ф. Шиллера «До радості» написаний в ре мажорі).

Тональність мі мінор в більш пізній час асоціюється з баладним, розповідним характером і «круговим» Тріольний розміром, часто використовується 6/8. Така тема П’ятої симфонії П.І. Чайковського.

Вивчаючи різні музичні твори, відвідуючи симфонічні концерти, прослуховуючи музику в запису – ви легко доповніть цей список тональностей і їх виразних значень своїми власними спостереженнями.

На наступному уроці мова піде про акордах з чотирьох звуків, які називають септакорд.