Зміст:
Де був похований моцарт. Як насправді помер моцарт. Смерть від наслідків черепно-мозкових травм
Цвинтар Святого Марка спочатку призначався для бідних городян і навіть назву свою отримало від найближчої богадільні. На цвинтарі є могила Вольфганга Моцарта. Сьогодні це романтичний каштановий парк із унікальними старовинними похованнями.
Спочатку цвинтар Святого Марка (Sankt Marxer Friedhof)вважалося непрестижним. Воно призначалося для бідних городян і навіть свою назву отримало від прилеглої богадельні.
1784 року указом Йосипа IIбуло заборонено ховати бідняків у межах міських мурів. Для бідних городян було відкрито цвинтар, де передбачалося влаштовувати братські могили та ховати померлих по п’ять осіб без трун.
У XIX столітті Відень розширився, цвинтар увійшов до його території. Тут уже ховали не лише бідних простолюдинів, а й людей інших станів — у тому числі дворян. До імен покійних на плитах додавалися назви професій і найчастіше визначення «бюргерський». Більшість тутешніх поховань належать епосі бідермайєра.
Релігійних відмінностей у той час на цвинтарі не було – католиків ховали поряд із протестантами, поряд могли лежати православні та юдеї. Тут є чимало російських могил — написи на них найчастіше стерти.
Могили періоду 1784-1874 років. дуже мальовничі. Найвідоміше поховання належить Олександру Іпсіланті(1792-1828) – греку, генерал-лейтенанту російської армії, організатору антиосманського повстання в Молдавії, герою пушкінського вірша.
На цвинтарі є могила Вольфганга Моцарта. Це поховання – символічне. Ніхто не знає точно, де лежить прах великого композитора. Моцарт, який помер у 1791 році, був похований у спільній могилі, разом із бідняками. Навіть вдова композитора не змогла знайти місце його упокою та попрощатися з чоловіком.
У 1859 році було знайдено план поховань. По ньому визначили зразкове розташування останнього притулку Моцарта. На вибраній могилі поставили мармуровий пам’ятник за проектом Гассера. (Його намагалися перенести в Музичний куточок Центрального цвинтаря, але пізніше повернули на колишнє місце.)
Після відкриття Центрального цвинтаря у Відні, цвинтар Святого Марка був закритий. Поступово воно перетворилося на романтичний каштановий парк із унікальними старовинними похованнями. Тут обеліски, мармурові розп’яття і сумні ангели. Поховання заборонено з 1874 року. З 1937 сюди допускають туристів.
Кладовище Святого Марка (Sankt Marxer Friedhof)
Leberstraße 6-8 1030 Wien, Österreich
wien.gv.atЇхати до зупинки Грасбергергассе
Як я заощаджую на готелях?
Все дуже просто – шукайте не лише на букінгу. Я віддаю перевагу пошуковику RoomGuru. Він шукає знижки одночасно на Booking та на 70 інших сайтах бронювання.
Отруїв чи не отруїв Сальєрі Моцарта вже ніхто і ніколи не впізнає. Існує кілька найрізноманітніших версій про його смерть аж до того, що він був отруєний дружиною Констанцією та її коханцем. У замітці не планується обговорення цих версій. Намагаюся познайомити вас з тим, як розвивалися події вже після його смерті.
Легенда про те, що Моцарт був похований разом із бродягами та жебраками не відповідає дійсності. Для таких категорій було передбачено безкоштовний похорон.
Похованням Моцарта керував його друг і покровитель, член масонської ложі барон Готфрід ван Світен. Він замовив похорон за третім розрядом, який ставився до одного з найдешевших, але все ж таки не безкоштовного.
Такий розряд передбачав поховання на цвинтарі Святого Марка у могилі, яка була розрахована на чотирьох дорослих та двох дітей.
02. Колись цвинтар Святого Марка знаходився на околиці Відня, а зараз він оточений житловими кварталами і знайти його виявилося не таким простим завданням, але ми впоралися.
03. Моцарт був похований у грудні 1791 року, і його дружина не була присутня на похороні, пославшись на хворобу. Через багато років Констанція пояснила свою відсутність на похованні чоловіка суворою зимою, проте, за даними віденського Центрального управління метеорології та геодинаміки, погода 6 та 7 грудня 1791 року була м’якою, безвітряною, без опадів.
04. Спочатку могилу Моцарта відвідували його друзі, учні та композитори, але поступово її місце загубилося. Через 17 років після смерті Моцарта на його могилу вперше приїхала дружина, але точного місця поховання знайти вже не вдалося.
05. Лише 1859 року було виявлено план цвинтаря Святого Марка, яким вдалося визначити зразкове місце його поховання.
06. Тоді ж на місці передбачуваного поховання було встановлено пам’ятник роботи фон Гассера. Але простояв він там недовго. Місцеві чиновники, які не змогли взяти участь у гідному похованні великого композитора у 1791 році, вирішили перенести цей пам’ятник на інший цвинтар через сто років.
07. Для того, щоб у черговий раз не втратити місце реального поховання Моцарта, наглядач цвинтаря спорудив із залишків надгробків тимчасовий пам’ятник. Однак через якийсь час справедливість перемогла, і “Ангел, що плаче” фон Гассера був повернений на своє законне місце.
08. Давайте подивимося, куди намагалися перенести пам’ятник із могили Моцарта. Для цього нам потрібно сісти в трамвай і переміститися на Центральний цвинтар Відня.
09. На відміну від цвинтаря Святого Марка, знайти Центральний цвинтар нескладно. Зупинка трамваю розташована безпосередньо перед входом на цвинтар.
10. Зліва від входу на цвинтар знаходяться православні поховання, але нікого з наших відомих співвітчизників там немає. Церква була зачинена.
11. То чому ж було вирішено перенести пам’ятник Моцарту на Центральний цвинтар?
12. Справа в тому, що на початку XIX століття починає різко зростати статус музикантів у суспільстві. Похорон Бетховена в 1827 році проходили вже зовсім в іншій обстановці. Він був би похований на новому Центральному цвинтарі Відня.
13. До 1891, коли відзначалося 100 років від дня смерті Моцарта, на Центральному цвинтарі вже сформувався “музичний куточок”, де були поховані композитори світової популярності.
14. Пам’ятник Моцарту було встановлено в оточенні могил Бетховена, Шуберта, Штрауса, Шуберта та Сальєрі.
15. Цікаво, що на цвинтарі Святого Марка ми були самі. На Центральному цвинтарі відвідувачів також було небагато. У “музичному куточку” зустріли китаянку, яка попросила мене сфотографувати її навпроти пам’ятника Бетховену.
16. На закінчення можна сказати, що точне місце поховання великого композитора так і залишилося невідомим, проте шанувальники його творчості мають можливість покласти квіти до обох пам’ятників.
Відвідання Відня відбулося у листопаді 2017 року. Очікується ще кілька нотаток за результатами цієї подорожі.
Вдова композитора вчила сина музиці у Сальєрі, а сучасники втратили його могилу
За своє недовге життя Вольфганг Амадей Моцартстворив шедеври симфонічної, концертної, камерної, оперної та хорової музики та обезсмертив своє ім’я. З раннього дитинства особистість маленького генія викликала постійний інтерес публіки, а смерть музиканта-віртуоза в 35 років стала основою художніх міфів і культурологічних спекуляцій.
Непотрібний геній
Чотирирічний Амадей вразив спочатку батьків, а за кілька років і рідну Австрію феноменальною музичною пам’яттю, бажанням імпровізувати на клавесині та пристрастю до творення.
Неймовірну на той час популярність маленький Моцарт отримав завдяки гастролям. Понад десять років Амадей з батьком їздив по знатних будинках і дворах королівських династій у пошуках багатого покровителя. Часто хворіючий хлопчик терпляче переносив всі тяготи подорожей, але отримав у результаті ряд хронічних захворювань, серед яких і суглобовий ревматизм.
Моцарт був неймовірно популярний за життя і заробляв гідні гроші, проте був похований у загальній могилі разом із шістьма іншими покійниками. Гроші на поховання (за нинішнім курсом близько двох тисяч рублів) виділив покровитель музикантів барон ван Світен, адже в день смерті улюбленця публіки, австрійського диво-дитини та видатного представника музичної Віденської класичної школи, в будинку не було жодного дуката.
Факт: Якось узимку друг сім’ї застав танцюючих Моцартів у холодному будинку. Виявилося, закінчилися дрова, і сімейна пара, відома своїм легковажним ставленням до життя, у такий спосіб зігрівалася.
У ті часи надгробки ставили не на місці поховання, а біля стін цвинтаря. Вдова на похороні не була присутня і вперше прийшла на цвинтар через 17 років після смерті чоловіка. Констанца Моцартвважала, що пам’ятник її дружину мусить поставити церкву, і не потурбувалася про це. Через 68 років після смерті Моцарта діти друзів композитора вказали ймовірне місце поховання, де і було встановлено знаменитий ксенотаф з янголом. Фактичне місце поховання класика світової музики достеменно невідоме.
Довідка: Вважається, що визнання за життя Моцарт не отримав і ледве зводила кінці з кінцями. Але насправді він був дуже потрібний і йому багато платили за твори. За спогадами сучасників, музичний віртуоз разом із дружиною вели марнотратний спосіб життя, любили бали, маскаради та миттєво спускали пристойні гонорари.
По кому звучить реквієм?
Ореол містики навколо смерті композитора виник після історії про таємничого замовника заупокійної меси. Дійсно, незадовго до смерті до Моцарта прийшов чоловік у чорному плащі та замовив реквієм – жалобну ораторію. Після похорону пішли чутки про те, що під час його написання Моцарт говорив про погане передчуття і що жалобна меса буде присвячена його смерті. Крім того, у Моцарта виникла нав’язлива ідея, що його намагаються отруїти.
Проте за фактом це замовлення Моцарт отримав через посередника і взяв він зобов’язання працювати за умов анонімності. Замовником був удівець, граф Франц фон Вальзегг-Штуппах– відомий аматор видавати чужі музичні твори за свої, викуповуючи авторські права. Він планував присвятити месу пам’яті своєї дружини.
Вдова композитора боялася, що замовник вимагатиме повернути вже витрачений Моцартами гонорар, тому попросила асистента чоловіка. Зюсмайєрадописати незакінчену месу згідно з останніми вказівками Вольфганга.
Помста масонів та рогоносця
Більшість вчених вважає, що Моцарт помер природним шляхом, однак є ціла низка версій про насильницький характер смерті музичного генія. Чутки про отруєння Моцарта з’явилися за кілька днів після похорону. Вдова їм не вірила та нікого не підозрювала.
Але дехто вважав, що Моцарта покарали масони за розкриття секретів “вільних мулярів” в опері “Чарівна флейта”, прем’єра якої відбулася у вересні 1791 року. Крім того, Моцарт нібито поділився з одним із друзів наміром вийти з братства та відкрити власне таємне суспільство, за що й поплатився життям. Передбачається, що отруєння композитора стало частиною церемонії жертвопринесення.
Біограф композитора Георг Ніссе,згодом Моцарт, який одружився з Констанцою, писав про те, що у музиканта була гостра висипна лихоманка, що супроводжувалася страшними набряками кінцівок і блювотою. Розтин не проводився, оскільки тіло швидко роздулося і источало такий запах, що, за свідченням сучасників, уже через годину після смерті городяни, проходячи повз будинок, затискали хустками носи.
Наступного дня після смерті Моцарта несподівано наклав на себе руки юрист Франц Хофдемель, Чия дружина була останньою ученицею музиканта За однією з версій, «законік» з ревнощів побив композитора ціпком і той помер від інсульту. А Хофдемель порізав своїй вагітній дружині обличчя, шию і руки, а потім перерізав собі горло. Магдалену врятували, і за п’ять місяців вона народила сина, батьківство якого приписували Моцарту.
Крім того, асистент Моцарта Зюсмайєр, який винаймав у нього кімнату, після похорону вчителя також зробив спробу самогубства, порізавши горло. Поголос тут же записала учня в коханці до Константи.
“Ай та Пушкін, ай та сукін син!”
Через роки найбільше поширення легенди про отруєння сталося завдяки одній із “Маленьких трагедій” А. С. Пушкіна, в якій Сальєрі із заздрощів до таланту Моцарта отруїв його. Незаперечний авторитет великого поета переміг всі свідчення, а художня вигадка – правду.
Насправді італієць Антоніо Сальєріу 24 роки став придворним композитором імператора Йосипа IIі кілька десятиліть служив у дворі. Він був провідним музикантом австрійської столиці та талановитим педагогом, у якого навчалися Бетховен, Шуберт, Аркуші навіть після смерті батька молодший син Моцарта. Імператорський лідер займався з талановитими дітьми з бідних сімей безкоштовно, а відомі учні навіть присвячували вчителю свої твори.
Якось під час уроку Сальєрі висловив співчуття Моцарту-молодшому з приводу смерті батька і додав, що тепер інші композитори зможуть заробляти на шматок хліба: адже талант Вольфганга Амадея перебивав іншим можливість продавати свою музику.
У 1824 році весь Відень відзначав 50-річчя призначення Сальєрі придворним композитором, але літній ювіляр уже рік перебував у клініці для душевнохворих. Він щоразу клявся честю колишнім учням, які рідко відвідували наставника, що не винен у смерті Моцарта, і просив “передати це світові”. Нещасний страждав від галюцинацій, викликаних звинуваченнями у смерті великого австрійця, і навіть намагався накласти на себе руки, перерізавши горло.
У XIX столітті італійці пояснювали ці звинувачення звичайною національною ідеєю, в рамках якої Австрія протиставляла італійську та віденську музичну школу.
І все-таки пушкінська художня версія стала основою багатьох інших літературних творів. Коли в 90-х роках минулого століття на гастролях одного англійського театру було показано виставу за п’єсою П. Шеффера“Амадей”, італійці були в люті. 1997 року в Палаці юстиції Мілана в результаті відкритого судового процесу італійські судді виправдали земляка – засновника Віденської консерваторії.
Довідка: У 1966 році швейцарський лікар Карл Бервстановив, що музикант мав суглобовий ревматизм. У 1984 році лікар Пітер Девісна підставі всіх наявних спогадів та свідчень зробив висновок, що Моцарта вбила стрептококова інфекція у поєднанні з нирковою недостатністю та бронхопневмонією. 1991-го лікар Джеймсз королівського шпиталю Лондона припустив, що лікування малярійної лихоманки та меланхолії за допомогою сурми та ртуті стало для генія смертельним.
Моцарт Вольфганг Амадей (1756-1791) – австрійський композитор. Представник віденської класичної школи, музикант універсального обдарування, що виявився з раннього дитинства. У музиці Моцарта відобразилися ідеї німецького Просвітництва та руху «Буря і натиск», втілено художній досвід різних національних шкіл та традицій.
2006 рік був оголошений ЮНЕСКО роком Вольфганга Амадея Моцарта, адже минуло рівно 250 років від дня народження великого композитора і 215 років від дня його смерті. “Бог музики” (як його часто називають) покинув цей світ 5 грудня 1791, у віці 35 років, після дивної хвороби.
Ні могили, ні хреста
Національна гордість Австрії, музичний геній, імператорський та королівський капельмейстер та камер-композитор не удостоївся ні окремої могили, ні хреста. Він знайшов спокій у спільній могилі на віденському цвинтарі Святого Марка. Коли дружина композитора Констанца через 18 років вперше вирішила відвідати його могилу, єдиного свідка, який міг би вказати зразкове місце поховання, — могильника — вже не було живим. План цвинтаря Святого Марка знайшли у 1859 році та встановили мармуровий монумент на передбачуваному місці поховання Моцарта. Сьогодні тим більше неможливо точно визначити те місце, де його опустили в яму з двома десятками нещасних – волоцюг, безпритульних жебраків, бідняків без роду та племені.
Офіційне пояснення бідним похороном — відсутність грошей через крайню бідність композитора. Однак є відомості, що в сім’ї залишалося 60 гульденів. Поховання за третім розрядом вартістю 8 гульденів організував і сплатив барон Готфрід ван Світен, віденський меценат, якому Моцарт з дружби безкоштовно віддав чимало своїх творів. Саме ван Світен умовив дружину композитора не брати участі у похороні.
Ховали Моцарта вже 6 грудня, з незрозумілою квапливістю, без елементарної поваги та офіційного оголошення про смерть (воно було зроблено лише після похорону). Тіло не вносили в собор Святого Стефана, адже Моцарт був помічником капельмейстера цього собору! Прощальний обряд за участю нечисленних супроводжуючих провели поспіхом у капели Святого Хреста, що прилягає до зовнішньої стіни собору. Відсутня була вдова композитора, його побратими по масонській ложі.
Після відспівування лише кілька людей – у тому числі барон Готфрід ван Світен, композитор Антоніо Сальєрі та учень Моцарта Франц Ксавер Зюсмайр – пішли проводити композитора в його останній шлях. Але ніхто з них до цвинтаря Святого Марка не дійшов. Як пояснювали ван Світен і Сальєрі, завадив сильний дощ, який перейшов у сніг.
Проте їхнє пояснення спростовується свідченнями людей, які добре пам’ятали цей теплий туманний день. А також офіційною довідкою Центрального інституту метеорології Відня, виданої в 1959 році на запит американського музикознавця Миколи Слонімського. Температура того дня була 3 градуси тепла по Реомюру (1 гр. шкали Реомюра = 5/4 гр. шкали Цельсія. – Н. Л.), опадів не було; о 3-й годині дня, коли відспівували Моцарта, відзначався лише «слабкий східний вітер». В архівній виписці за цей день також значилося: тепла погода, туман. Втім, для Відня туман у цю пору року — справа звичайна.
Тим часом, ще влітку, під час роботи над оперою «Чарівна флейта», Моцарт відчував нездужання і все більше зміцнювався в підозрі, що хтось зазіхає на його життя. За три місяці до смерті він під час прогулянки з дружиною сказав: Я відчуваю, що довго не протягну. Звичайно, мені дали отруту. »
Незважаючи на офіційний запис у канцелярії собору Святого Стефана про смерть композитора від «гострої просовидної лихоманки», перша обережна згадка про отруєння з’явилася в берлінському «Музичному тижневику» 12 грудня 1791: «Так як після смерті тіло його розпухло, він був отруєний».
У пошуках остаточного діагнозу
Аналіз різних свідчень та дослідження десятків фахівців дозволяють скласти зразкову картину симптомів хвороби, що були у Моцарта.
З літа до осені 1791 року в нього відзначаються: загальна слабкість; втрата ваги; періодичні болі в ділянці попереку; блідість; головні болі; запаморочення; нестійкість настрою з частими депресіями, боязкістю та крайньою дратівливістю. Він непритомніє з непритомністю, у нього починають набрякати руки, наростає втрата сил, до всього цього приєднується блювота. Пізніше з’являються такі симптоми, як металевий присмак у роті, порушення почерку (ртутний тремор), озноб, різі в животі, поганий (смердючий) запах від тіла, лихоманка, загальний набряк та висип. Вмирав Моцарт при болісному головному болю, але його свідомість залишалася ясним аж до самої смерті.
Серед робіт, присвячених вивченню причин смерті композитора, найбільш фундаментальні праці належать лікарям Йохан-несу Дальхову, Гюнтеру Дуда, Дітеру Кернеру («В. А. Моцарт. Хроніка останніх років життя і смерть», 1991 р.) та Вольфгангу Ріттеру (Чах був чи він убитий?», 1991 р.). Кількість діагнозів у справі Моцарта переконливо, що саме собою наводить на роздуми, але, на думку вчених, жоден з них не витримує серйозної критики.
Під «гострою просовидною лихоманкою», позначеною як офіційний діагноз, медицина XVII століття розуміла інфекційне захворювання, що протікає гостро, що супроводжується висипом, жаром і ознобом. Але недуга Моцарта протікала повільно, виснажливо, а опухання тіла взагалі не вписується в клініку просовидної лихоманки. Лікарів могла спантеличити сильний висип і лихоманка в кінцевій стадії хвороби, проте це характерні ознаки низки отруєнь. Зауважимо додатково, що у разі інфекційного захворювання слід очікувати зараження хоч когось із близького оточення, чого не сталося, не було й епідемії у місті.
«Менінгіт (запалення мозкових оболонок)», що фігурує як можливе захворювання, теж відпадає, оскільки Моцарт майже до кінця був працездатний і зберігав повну ясність свідомості, були відсутні мозкові клінічні прояви менінгіту. Тим більше не можна говорити про «туберкульозний менінгіт» — моцар-тознавство з абсолютною впевненістю виключає туберкульоз з анамнезу композитора. Більше того, його історія хвороби практично чиста до 1791 року, останнього року життя, який притому припадає пік його творчої активності.
Діагнозу «серцева недостатність» абсолютно суперечить хоча б те, що незадовго до смерті Моцарт диригував тривалою кантатою, що потребує великого фізичного навантаження, а раніше — оперою «Чарівна флейта». І найголовніше: немає жодного свідоцтва про наявність основної ознаки цього захворювання – задишки. Опухали б ноги, а не руки та тіло.
Клініка “ефемерної ревматичної лихоманки” також не знаходить свого підтвердження. Навіть якщо думати про серцеві ускладнення, то були відсутні ознаки серцевої слабкості, такі як знову ж таки задишка-хворий серцем Моцарт не міг разом із друзями співати перед смертю «Реквієм»!
Немає вагомих підстав припускати і наявність сифілісу, як тому, що хвороба має клінічну картину, так і тому, що були здорові дружина та двоє синів Моцарта (молодший народився за 5 місяців до його смерті), що виключається за хворого чоловіка та батька.
Важко погодитися і з тим, що композитор страждав на психічну патологію у вигляді всіляких страхів і манії отруєння. Російський психіатр Олександр Шувалов, проаналізувавши (2004 року) історію життя і хвороби композитора, дійшов висновку: Моцарт — «рідкісний випадок усіма визнаного генія, який не страждав на будь-які психічні розлади».
А ось підстави для занепокоєння композитор мав. Припущення про ниркову недостатність найближче до істинної клінічної картини захворювання. Однак ниркова недостатність як «чиста уремія» виключається хоча б тому, що ниркові хворі у цій стадії втрачають працездатність і останні дні проводять у непритомному стані.
Неможливо, щоб такий хворий за три останні місяці життя написав дві опери, дві кантати, концерт для кларнету та вільно пересувався з міста до міста! Крім того, спочатку розвивається гостре захворювання – нефрит (запалення нирок), і тільки після багаторічної хронічної стадії відбувається перехід у кінцеву – уремію. Але в історії хвороби Моцарта немає згадки про перенесену ним запальну поразку нирок.
На думку ряду вчених, у тому числі токсикологів, смерть Моцарта сталася внаслідок хронічного отруєння ртуттю, а саме від багаторазового надходження в організм дволористої ртуті сулеми. Вона давалася зі значними інтервалами: вперше – влітку, востаннє – незадовго до смерті. Причому кінцева фаза захворювання схожа на справжню відмову нирок, що і послужило підставою до помилкового діагнозу ниркової недостатності запального характеру.
Ця помилка зрозуміла: хоча у XVIII столітті дуже багато було відомо про отрути та отруєння, лікарі практично не знали клініку інтоксикації ртуттю (сулемою) — тоді з метою усунення суперників було прийнято використовувати так звану aqua Toffana (no імені відомої отруївниці, що склала пекельну суміш) з миш’яку, свинцю та сурми); про aqua Toffana насамперед подумав і занедуживши Моцарт.
Всі симптоми, що спостерігалися у Моцарта на початку захворювання, тотожні ознаками хорошого вивченого в даний час гострого ртутного отруєння (головний біль, металевий присмак у роті, блювання, втрата ваги, неврози, депресія та ін). Наприкінці тривалого періоду отруєння настає токсична поразка нирок з кінцевими уремічними симптомами – лихоманка, висип, озноб і т. д. На користь повільного отруєння сулемою говорить і те, що музикант зберігав ясне свідомість і продовжував писати музику, тобто був працездатний, що характерно для хронічного отруєння ртуттю.
Порівняльний аналіз посмертної маски Моцарта та його прижиттєвих портретів дав, своєю чергою, підставу висновку: деформація чорт обличчя явно викликана інтоксикацією.
Таким чином, багато що свідчить на користь того, що композитора отруїли. Про те, хто і як це міг зробити, також є припущення.
Насамперед ртуть треба було десь знайти. Отрута могла надходити через Готфріда ван Світена, батько якого, лейб-медик Герхард ван Світен, першим почав лікувати сифіліс «настойкою ртутною за Світеном» — розчином сулеми у горілці. Крім того, Моцарт часто бував у домі фон Світєнов. Забезпечувати вбивць отрутою мав можливість і власник ртутних копалень, граф Вальсегцу-Штуппах — таємничий замовник «Реквієму», людина, схильна до містифікацій та інтриг.
Існує три основні версії отруєння Моцарта. Однак майже всі дослідники сходяться на думці, що навряд це було під силу одній людині.
Версія перша: Сальєрі.
Коли захисники італійського композитора Антоніо Сальєрі (1750-1825) стверджують, що в нього «було все, а в Моцарта нічого» і тому він не міг заздрити Моцарту, вони лукавлять. Так, Сальєрі мав надійний заробіток, а після виходу з придворної служби на нього чекала хороша пенсія. Моцарт справді нічого не мав, нічого, крім… ГЕНІЯ. Проте йшов він із життя у найплідніший у плані творчості рік, а й у рік, переломний долі його та сім’ї, — він отримав декрет про зарахування на посаду, дає матеріальну незалежність і можливість спокійно творити. Одночасно з Амстердаму та Угорщини прийшли значні, розраховані на довгий час замовлення та договори на нові твори.
Цілком можливою здається в такому контексті фраза, яку вимовляє Сальєрі в новелі Густава Ніколаї (1825): «Так, шкода, що від нас пішов такий геній. Але взагалі музикантам пощастило. Проживи він ще, ніхто не завітав би всім нам і шматка хліба за наші твори».
Саме почуття заздрощів могло штовхнути на злочин Сальєрі. Відомо, що чужі творчі удачі викликали у Сальєрі глибоке роздратування та прагнення протидії. Досить згадати листа Людвіга ван Бетховена від січня 1809 року, в якому він скаржиться видавцеві на підступи ворогів, «з яких першим є пан Сальєрі». Біографи Франца Шуберта описують інтригу Сальєрі, зроблену їм з метою завадити геніальному «королю пісень» отримати лише місце скромного вчителя музики в далекому Лайбаху.
Радянський музикознавець Ігор Белза в 1947 році запитав у австрійського композитора Йозефа Маркса, чи справді Сальєрі вчинив лиходійство? Відповідь була миттєвою, без вагань: «А хто ж із старих вінців сумнівається в цьому?» За словами Маркса, його друг, історик музики Гвідо Адлер (1885-1941), при вивченні церковної музики виявив в одному віденському архіві запис сповіді Сальєрі від 1823 р., що містить визнання у скоєнні цього жахливого злочину, з приведенням докладних і переконливих деталей і за яких обставин давалася отрута композитору. Церковна влада не могла піти на порушення таємниці сповіді і не дала згоди на оприлюднення цього документа.
Сальєрі, який мучився каяттю, намагався вчинити самогубство: він перерізав собі бритвою горло, але залишився живий. З цього приводу залишилися підтверджуючі записи в розмовних зошитах Бетховена за 1823 рік. Є й інші згадки про зміст сповіді Сальєрі та невдалий суїцид.
Намір покінчити життя самогубством дозрів у Сальєрі пізніше 1821 року — на той час він написав реквієм на свою смерть. У прощальному посланні (березень 1821) Сальєрі просив графа Гаугвіца відслужити в приватній капелі заупокійну службу по ньому і виконати посланий реквієм заради порятунку його душі, бо «до моменту отримання листа останнього вже не буде серед живих».
Зміст листа та його стиль свідчать про відсутність у Сальєрі психічного захворювання. Проте Сальєрі був оголошений психічно хворим, яке визнання — маренням. Багато дослідників вважають, що це було зроблено для уникнення скандалу: адже і Сальєрі, і Світени були тісно пов’язані з правлячим Габсбурзьким двором, на який певною мірою лягала тінь злочину. Помер Сальєрі в 1825, як випливає зі свідоцтва про смерть, «від старості», причастившись Святих Дарів (чого не удостоївся Моцарт).
А зараз саме час згадати про трагедію Пушкіна «Моцарт і Сальєрі» (1830) та про гнівні нападки деяких європейців на автора за те, що «не побажав уявити двох своїх персонажів такими, якими вони були насправді», за використання нібито легенди, що очорнює ім’я Сальєрі.
Під час роботи над трагедією Пушкін написав статтю «Спростування на критики», де висловився однозначно:
«…обтяжувати вигаданими страхами історичні характери і не дивно, і не благородно. Наклеп і в поемах завжди здавалася мені непохвальною». Відомо, що ця праця зайняла у поета не один рік: Пушкін старанно збирав різні документальні свідчення.
Пушкінська трагедія послужила найсильнішим імпульсом досліджень у цьому напрямі. Як писав Д.Кернер: «Якби Пушкін не сфотографував злочин Сальєрі у своїй трагедії, над якою він працював багато років, то загадка смерті найбільшого композитора Заходу так і не отримала б дозволу».
Версія друга: Зюсмайр.
Франц Ксавер Зюсмайр, учень Сальєрі, потім учень Моцарта та інтимний друг його дружини Констанци, після смерті Моцарта знову перейшов у навчання до Сальєрі, відрізнявся великими амбіціями і тяжко переживав насмішки Моцарта. Ім’я Зюсмайра залишилося в історії завдяки Реквієму, до завершення якого він був причетний.
Констанца посварилася із Зюсмайром. І потім старанно виморювала його ім’я з документальної спадщини чоловіка. Помер Зюсмайр у 1803 р. при дивних та таємничих обставинах; цього ж року не стало і Готфріда ван Світена. Враховуючи близькість Зюсмайра до Сальєрі та його кар’єрні устремління у поєднанні із завищеною оцінкою власних талантів, а також його роман із Констанцею, багато дослідників вважають, що він міг бути причетним до отруєння швидше у ролі безпосереднього виконавця, оскільки жив у сім’ї композитора. Можливо, і Констанца дізналася про те, що чоловік отримує отруту, це багато в чому пояснює її подальшу поведінку.
Стає зрозумілою, зокрема, та непристойна роль, яку, на думку деяких сучасників, Констанца зіграла, «відкривши правду» у день похорону про нібито любовний зв’язок Моцарта та його учениці Магдалени її чоловікові — юристу Францу Хсфдемелю, другові та побратимові Моцарта з масонської ложі . У пориві ревнощів Хофдемель намагався зарізати бритвою свою вагітну красуню дружину — від загибелі Магдалену врятували сусіди, які почули крики її та їхню однорічну дитину. Хофдемель наклав на себе руки, також застосувавши бритву. Магдалена вижила, але залишилася понівеченою. Вважають, що таким чином Констанца намагалася переключити підозри у отруєнні чоловіка на бідного юриста.
Справді, це дало підстави ряду дослідників (наприклад, британському історику Френсісу Карру) трактувати цю трагедію як спалах ревнощів Хофдемеля, який отруїв Моцарта.
Як би там не було, молодший син Констанци, музикант Франц Ксавер Вольфганг Моцарт, говорив: «Настільки великим, як батько, мені, звичайно ж, не стати, тож нічого побоюватися і заздрісників, які могли б посягнути на моє життя».
Версія третя: ритуальне вбивство непокірного брата.
Відомо, що Моцарт був членом масонської ложі «Благодійність» та мав дуже високий рівень посвяти. Однак масонське співтовариство, що зазвичай надає допомогу побратимам, нічим не допомагало композитору, що знаходився в дуже обмеженому матеріальному становищі. Більше того, брати-масони не прийшли проводити Моцарта в останню путь, а спеціальне засідання ложі, присвячене його смерті, відбулося лише за кілька місяців. Можливо, певну роль цьому зіграло те, що Моцарт, будучи розчарований діяльністю ордена, планував створення власної таємної організації -ложі «Грот», статут якої вже був написаний.
Світоглядні розбіжності між композитором та орденом досягли свого напруження у 1791 році; саме у цих розбіжностях деякі дослідники вбачають причину ранньої смерті Моцарта. У тому ж 1791 композитор пише оперу «Чарівна флейта», яка мала оглушливий успіх у Відні. Прийнято вважати, що в опері була широко використана масонська символіка, розкрито багато ритуалів, які слід знати лише присвяченим. Що не могло пройти непоміченим. Георг Ніколаус Ніссен, другий чоловік Констанци і надалі біограф Моцарта, назвав «Чарівну флейту» «пародією на масонський орден».
Як вважає Й. Дальхов, «ті, хто прискорював смерть Моцарта, усунули його «належним рангу» отрутою — ртуттю, тобто Меркурієм, ідолом муз.
…А може, всі версії — ланки одного ланцюга?
Ох, і я натерпілася страху. Але все закінчилося добре. Почалося з того, що мені закортіло відвідати місце поховання Моцарта. Його могила знаходиться на цвинтарі Святого Марка у Відні. Взимку темніє рано, я трохи не розрахувала час, і дісталася туди з настанням сутінків. Місце не дуже жваве у плані людей, повз проходить автомагістраль. І ось значить я одна йду на старий цвинтар.
Взагалі, я досить вразлива і можу себе накрутити. Насправді не кожен наважиться піти у темряві на цвинтар. Але коли я добралася до нього, нерозумно не піти. Надгробки та пам’ятники красиві, місце дуже спокійне. Жодної тривоги з приводу похованих під землею людей я не відчувала. Доти, доки не почула кроки ззаду.
А ось тепер уявіть, ззаду йде людина. Зворотного ходу немає, шлях до відступу зачинено. Попереду широкий прохід, праворуч та ліворуч ряди могил. Я не знаю, наскільки великий цвинтар. Навколо тиша та спокій, нікого немає. Мурашки забігали по спині, і я різко звернула убік.
Якби людина пішла за мною, стало б зрозуміло, що її цікавить не Моцарт, а я. Мало які маніяки ходять на цвинтарі вечорами. Раптом у нього ножа, що мені тоді робити? Я прораховувала різні варіанти розвитку подій. Але тепер я мав шанс добігти до виходу між могил. Раптом я побачила, що він пройшов повз. Фух. Все-таки шанувальник Моцарта, ура. Але, значить, ми зустрінемося біля його могили. Млинець. Це до моїх планів не входило. Тому я ще трохи погуляла кладовищем, а потім почала шукати потрібний мені об’єкт. Ходила і дивувалась, що мені зовсім не страшно, навпаки, спокійно. Згадалися слова бабусі: не бійся мертвих, бійся живих.
Даремно я побоювалася, що не зможу знайти могилу Моцарта. Від головної алеї до могили веде біла стежка. Урочисто та помпезно. Але це зараз раніше було зовсім по-іншому.
Це зразкове місце поховання Моцарта. В останні роки життя композитор опинився у тяжкому фінансовому становищі та був похований у спільній могилі разом із бідняками. Дослідники зіставили відомі факти та обмежили можливу зону. На передбачуваному місці встановлено мармурову пам’ятку. Вольфганг Амадей Моцарт помер у грудні 1791 року, не досягнувши 36 років.
Кладовище Святого Марка – один із найстаріших цвинтарів Відня. Воно відкрито 1784 року. Останні поховання відносяться до 1874 року. Я побродила між надгробками і попрямувала до виходу, доки остаточно не стемніло.
Що це за кришки? Була думка, що там урни з прахом. Кремувати у Європі стали у другій половині XVIII століття, тож у принципі можливо.
Додайте мене до друзів, щоб не пропустити нові публікації
ЗАГАДКА ХВОРОБИ І СМЕРТІ МОЦАРТА
Широко поширена версія про отруєння композитора виникла ще в останні дні його загадкової хвороби, а потім стала надбанням гласності багато в чому завдяки драмі О.С.Пушкіна «Моцарт і Сальєрі».
Широко поширена версія про отруєння композитора виникла ще в останні дні його загадкової хвороби, а потім стала надбанням гласності багато в чому завдяки драмі О.С.Пушкіна «Моцарт і Сальєрі». Великий Пушкін не мав сумніву, що Моцарта отруїв Сальєрі, і для цього в поета були вагомі підстави. В його архіві знайшли такий запис: «Під час першої вистави «Дон Жуана», у той час, коли весь театр, переповнений враженими знавцями, мовчки насолоджувався гармонією Моцарта, пролунав свист — усі озирнулися з обуренням, і знаменитий Сальєрі вийшов із зали — розлютований, змучений заздрістю. Сальєрі помер років вісім тому. Деякі німецькі журнали писали, що на смертнім одрі він зізнавався нібито в жахливому злочині — в отруєнні великого Моцарта. Заздрісник, який міг освистати «Дон Жуана», міг отруїти його творця». Наведена цитата з архіву О.С.Пушкіна відноситься до записів 1855 р. і пояснює, звідки в поета з’явилася переконаність, що злочин скоїв Сальєрі.
Відомий київський професор-терапевт Єфрем Ліхтенштейн написав есе «Історія хвороби і смерті Моцарта».
Коментуючи наведені вище слова О.Пушкіна «Заздрісник. міг отруїти. », вчений резюмує: «Міг, та чи отруїв?» А потім наводить детальний аналіз тих давніх подій з позицій фахівця, який кілька років займався практичною лікарською діяльністю у сфері отруєнь і хімічно обумовленої патології та читав з тих проблем лекції студентам медичного інституту.
Яким же був перебіг міркувань професора Є.Ліхтенштейна, який ретельно проаналізував за збереженими матеріалами історію хвороби і смерті Моцарта? Знайомлячись з біографією композитора, він звернув увагу насамперед на те, що ще дитиною Моцарт часто хворів, з раннього дитинства страждав на ревматизм, — це стало відомо з листів його батька, спогадів рідних і близьких.
«І вузлувата еритема, перенесена в дитинстві, — пише Є.Ліхтенштейн, — і важке запалення суглобів, і часті ангіни, і незрозуміла повторна пропасниця, що часом виснажували Моцарта і в отроцтві, і в юності, так само, як і розумові розлади, що були пізніше, цілком пояснюються сучасними уявленнями про ревматичну інфекцію з ураженням серця, мозку, нирок, суглобів». Є.Ліхтенштейн вважає, що подальша виснажлива праця і важкі моральні страждання, що позначалися на всьому творчому житті композитора, могли спричинити порушення кровообігу з розвитком великих набряків, у тому числі асциту, який лікарі того часу помилково кваліфікували як самостійне захворювання, зване водянкою. Сьогодні добре відомо, що серцева декомпенсація нерідко може розвиватися повільно, поступово і проявляється вже тоді, коли набряки стають постійними і вираженими. Є.Ліхтенштейн доходить висновку, що так могло бути і з Моцартом. Адже набряклість, що спостерігали лікарі, виникла в нього тоді, коли знесилений композитор був змушений остаточно злягти в ліжко. Іншими словами, на основі ретроспективного аналізу історії хвороби композитора Є.Ліхтенштейн робить висновок, що за сучасного рівня знань інтерпретація хоч і неповних, уривчастих даних, що містяться в записах і спогадах сучасників, усе ж таки не дає змоги заперечувати наявність у Моцарта ревматичного захворювання, що призвело зрештою до розвитку недостатності кровообігу. На доказ такого твердження Є.Ліхтенштейн посилається на свого вчителя — відомого терапевта Володимира Василенка, який на початку 1950-х років писав: «Якщо в хворого вчора була ангіна, через тиждень ревматизм, через рік вузлувата еритема, через десять років септичний ендокардит, то це означає, що хвороби ці не абсолютно відособлені, а тільки ланки ланцюга страждань, різноманітні прояви єдиного хворого організму при одному провокуючому чиннику».
Варто погодитися зі справедливим зауваженням Є.Ліхтенштейна, що навряд чи можна цілком ігнорувати суперечливі діагностичні висновки лікарів, які лікували Моцарта, хоча ці висновки і викликають у наші дні не завжди заслужені здивування й іронію. Варто враховувати, що мова йде про події, що сталися у XVIII ст., коли лікарям були ще не відомі багато об’єктивних методів дослідження хворого, і вони змушені були орієнтуватися на зовнішні прояви хвороби, що фіксуються суб’єктивно. У зв’язку з цим на противагу існуючій нігілістичній тенденції виправданою є спроба «. по-новому підійти до інтерпретації зовнішньо суперечливих, а по суті логічних висновків, що випливали із сучасних їм лікарських уявлень». Саме з таких позицій варто розглядати версію про отруєння Моцарта, тому що очевидно: наявність у нього системного ревматичного захворювання ніяк не може виключити можливість одночасного отруєння якоюсь отрутою хімічної природи. На версії отруєння продовжують наполягати багато авторів мистецтвознавчих і медичних публікацій. Серед них особливо наполегливо її підтримують І.Белза і Г.Дуда, які скрупульозно зіставили ряд кримінальних і медичних висновків з обставинами завершальної останньої хвороби і смертю композитора. Наскільки виправдана категоричність їх суджень з погляду сучасної токсикології? Тут ми повинні знову відтворити перебіг міркувань Є.Ліхтенштейна.
Насамперед потрібно розглянути питання про те, якою отрутою могли отруїти Моцарта. У XVIII ст. до рук отруйників найчастіше могли потрапити сполуки миш’яку і похідні ртуті. Якщо припустити в цьому випадку гостре отруєння миш’яком, то очевидно, що картина хвороби, що була в Моцарта, ніяк не укладається в симптомокомплекс гострої інтоксикації цією отрутою, докладно описаний вище. До такого самого висновку варто дійти, якщо припустити хронічне отруєння невеликими дозами миш’яку, при якому згодом розвиваються важкі розлади травлення, що проявляються у виражених диспептичних явищах, профузному проносі і нестримному блюванні. На цьому фоні в подальшому розвиваються поліневрити.
Настільки ж сумнівним є припущення щодо отруєння неорганічною сполукою ртуті — сулемою, на чому наполягають згадувані вище І.Белза і Г.Дуда. Як відомо, гостра ртутна інтоксикація проявляється швидким розвитком зовнішніх ознак, а в разі отруєння сулемою — виникненням симптомів так званої сулемової нирки, явищами ниркової недостатності. Такої клінічної картини в Моцарта не було. Якщо ж припустити, що в цьому разі можливе хронічне отруєння, то мали б спостерігатися симптоми так званого ртутного еретизму, а також характерний тремор (тремтіння рук), котрий простежується в різкій зміні почерку. Тоді як збережені після смерті композитора партитури його останніх творів — «Чарівної флейти» і «Реквієму» — навіть за найбільш в’їдливого їх розгляду не мали, за свідченням доктора Д.Кернера, ознак «ртутного тремору».
І ще одна обставина, уже із сфери судової медицини.
Відомо, що остання зустріч Моцарта і Сальєрі відбулася, на думку моцартознавців, приблизно за два місяці до його смерті — пізнього літа 1791 року. Отже, якби насправді Сальєрі був отруйником ненависного йому кумира, то це означало б, що він отруїв Моцарта одноразовою і до того ж значною дозою отрути, дія якої могла б проявитися не відразу. Питання лише в тому, «чи могла»?! Адже токсикологам, як справедливо зазначає Є.Ліхтенштейн, «. не відомі такі хімічні речовини, прихований період дії яких на організм тривав би протягом такого тривалого часу після одноразового прийому великої (смертельної) дози».
Разом з цим, на думку Є.Ліхтенштейна, правомірним є припущення, що Моцарт зазнав тривалого систематичного отруєння дрібними дозами якоїсь хімічної речовини. Але в цьому разі такий злочин могли скоїти, зрозуміло, лише найближчі люди, які були поруч з композитором в останні місяці його життя. А на таке питання, що потребує ретельної криміналістичної інтерпретації, навряд чи хтось ризикне відповісти.
Свою точку зору щодо історії хвороби і смерті композитора виклав Д.Кернер у статті «Моцарт як пацієнт».
У романі англійця Девіда Вейса «Піднесене і земне», присвяченому життю Моцарта і його часу, і в післямові до нього, написаній згаданим вище І.Белзою, також чітко простежується тенденція вважати хворобу Моцарта отруєнням, а Сальєрі — отруйником. У заключній главі роману Моцарт, який опритомнів після втрати свідомості і побачив лікаря Клосстера, що його лікував, раптом схвильовано вигукнув: «Адже мене отруїли, лікарю? Зіпсованою провізією? Це зробив Сальєрі».
Залишається лише гадати, що послужило письменнику підставою для зображення такої сцени. І.Белза у своїх коментарях до книги Д.Вейса стверджував, що, працюючи над романом, автор не використав важливі літературні джерела — монографію про Моцарта А.Улибишева, що вийшла спочатку французькою, а потім і в російському перекладі, монографію О.Яна, п’ятитомне дослідження Т.Візева і М.Сен-Фуа.
Обстоюючи версію отруєння великого композитора, І.Белза вказував, що «. протягом лише останнього десятиліття (а післямову він написав у 1970 р. — Авт.) медичні журнали всього світу. помістили кілька десятків статей, які констатували, що, з огляду на описані сучасниками симптоми. він був отруєний сулемою». Це твердження, як ми вже могли переконатися на підставі професійних доказів Є.Ліхтенштейна, цілком не виправдане.
Уже в наші дні витоки версії про отруєння Моцарта та її подальша історія були відображені у публікації, що з’явилася на сторінках журналу «Знание — сила» наприкінці 1990-х років. Вона підготовлена за матеріалами передачі радіо «Свобода», автором якої був Маріо Корті. Вражає вже самий початок публікації: «За столом у темному віденському трактирі, — розповідає М.Корті, коментуючи зображення на малюнку М.Врубеля, — Моцарт і Сальєрі. Лівою рукою Моцарт тягнеться до келиха, в який Сальєрі підливає отруту. В обличчі підступництво, ненависть і заздрість». А потім у наступних шести нарисах — «Так створюються легенди», «Визнаний законодавець світу» (О.Пушкін. — Авт.), «Реквієм», «До зробленого легко додається», «Заздрість», «Смерть Моцарта» — на основі докладного аналізу раніше маловідомих матеріалів доводиться, що зміст і пушкінської трагедії, і відомої п’єси Петера Шеффера, і не менш відомої американської кінокартини Мілоша Формана «Амадеус», у яких було втілено версію про отруєння, суперечить фактам.
«Художній твір, — зазначає М.Корті, — діє на людину, як наркотик. Він живе своєю реальністю, що не збігається з реальністю життя, і в масовій свідомості художня правда сприймається як правда справжня. Тобто, художній твір не більш справжній, а міцніший, стійкіший, я б навіть сказав, оманливіший, ніж факти життя. Резюмую: п’єса «Моцарт і Сальєрі» грунтується на чутках, а саме, що Сальєрі заздрив Моцарту, що він привселюдно освистав «Дон Жуана», що Сальєрі нібито сам зізнавався в отруєнні Моцарта». І далі: «У легенді про Моцарта і Сальєрі ми виділили кілька елементів. Плітки. Романтика. Пушкін. Драматург Шеффер. Комерційна картина Формана «Амадеус» тощо. Ось вам готова формула, простий рецепт. Вийде чудова легенда».
Звернімося до нарису з цієї публікації «Смерть Моцарта», зміст якого особливо може зацікавити читача. У ньому викладається 12 варіацій версії на тему смерті Моцарта. На думку М.Корті, більшість із них — наслідок уяви романтиків. Дев’ять варіацій — це зловмисне отруєння, але скоєне не Сальєрі, а іншими ворогами (масони, італійська камарилья, учні, ревнивий чоловік), одна — «ниркова хвороба», одна — «самоотруєння». Єдина версія, що відноситься до 1825 р. (через 50 років після смерті Моцарта), — гіпотеза отруєння його Сальєрі, а ще через сім років, у 1850 р., з’являється маленька трагедія Пушкіна.
З поданих варіацій версії отруєння особливу увагу токсикологів привернула гіпотеза про «самоотруєння ртуттю». Згідно з нею, Моцарт хворів на сифіліс, від якого або сам лікував себе ртуттю, або йому допомагав у лікуванні, використовуючи ртутні препарати, його друг і покровитель Фан Світен. Втім, як викладено вище, клінічні прояви його хвороби, що передують смерті, не схожі на хронічне ртутне отруєння.
На закінчення зазначимо, що Сальєрі не тільки «інкримінували» підступне отруєння Моцарта, а й при цьому вбачали причину його заздрості в тому, що він був нібито «ремісником від музики». А це не відповідає істині, тому що він був, безсумнівно, талановитим композитором, людиною великої працездатності, неабияким педагогом. Адже в нього навчалися і Бетховен, і Шуберт. Про талант Сальєрі говорив недавно на одному з концертів у Києві відомий музикант Володимир Крайнєв, представляючи публіці концертну програму з творів Моцарта і Сальєрі. Як писали музикознавці про виконання цієї програми, у ній розчинилася уся темна слава Сальєрі і виразно став очевидним його композиторський дар.
«Саме ця програма, — писала у своєму нарисі «Зовсім не сумна історія» С.Щоткіна, — несла в собі прихований драматизм, велике змістове навантаження, що стосується не лише музичної сфери». І далі вона ж відзначає, що ось так «Антоніо Сальєрі через 140 років, що минули після написання відомої трагедії Пушкіна, був реабілітований», і інтерес до нього, треба думати, буде викликати надалі не стільки темна слава гіпотетичного вбивці, скільки його музика.
Хочеться ще раз підкреслити, що версія про зловмисне отруєння Моцарта вкоренилася у свідомості багатьох завдяки відомій драмі О.Пушкіна. Ця думка пролунала й у книзі «Я, Майя Плисецкая», випущеній у світ видавництвом «Новости» у 1994 р. Автор книги — чудова балерина і наша сучасниця, яка розповіла про великі радості й муки справжньої творчості, у главі «Хочу справедливості» висловилася з властивою їй прямотою і непримиренністю про теперішніх сальєристів у музиці. Ось уривок з цієї глави: «. сама я не вірю, що Сальєрі в реалії отруїв Моцарта. Обмовили дідугана його ж власні сальєришки. Все через заздрість, усе через підлість, усе через людську суть. Але Пушкін так вичерпно оголив механізм заздрості творця до творця, що жоден адвокат світу не в змозі обілити злочинницьку репутацію справжнього Сальєрі». Сказано гранично чітко й образно.
І все ж таки на науковій сесії Інституту моцартознавства в Зальцбурзі, де була заслухана спеціальна доповідь на тему «Легенда про отруєння Моцарта», її учасники дійшли висновку: версія про насильницьку смерть Моцарта непереконлива. Багато в чому такий висновок грунтувався на доказах спеціалістів-токсикологів.